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少女跳出影史第一裸舞，全世界都被撩到高潮

燃烧

导演: 李沧东

编剧: 李沧东 / 吴正美 / 村上春树

主演: 刘亚仁 / 史蒂文·元 / 全钟瑞 / 金秀京 / 崔承浩 / 玉子妍

“村上春树小说第一次被成功改编”。

戛纳场刊3.8分，高分刷新戛纳历史记录。

李沧东稳定发挥，镜头就像女主一样美。

过去这个周末不得了，条姐的社交络因为一部新片的资源，整个原地爆炸！

做韩语字幕组的朋友们，更是从周五晚上开始被夺命连环催，终于在周六下午靠听译赶出质量上佳的中文字幕，条姐在这里给他们猛烈鼓掌！

李沧东《燃烧》——

虽然没在戛纳得奖，却因为以3.8分的场刊高分（满分4分），刷新了戛纳历史记录，成为很多人心中的年度期待值之最。

问题在于，《燃烧》能否撑起这样期待？

资源出了一天后，豆瓣新增近一万个看过，评分也稍有下滑，但还是坚挺地停留在8分以上。

喜欢的人，爱它优雅神秘，故事有解读空间。

不喜欢的人，却又嫌它过于直白。

诶？单在故事的想象空间这一点上，就出现了“留白”和“直白”这两种截然相反的评价，实在出乎条姐的意料。

总所周知，《燃烧》改编自村上春树一篇不足万字的短篇小说《烧仓房》，而对于这次改编，竟然也出现了两种站队：

正方认为 ，这是村上小说改编唯一成功的一次，喊出了“以后村上的小说都让李沧东操刀”的口号；

反方言简意赅：“大概村上春树看完会气死。”

还是得说回电影本身。

看简介，你会以为《燃烧》是个爱情片。

影片前半段，的确不出所料。

想当作家但啥都没写出来的无业青年钟秀，在一次打工途中偶遇发小惠美。

久别重逢，整过容变成了美女的惠美请钟秀喝了一顿酒，拜托钟秀在她非洲旅行期间帮她养猫。

钟秀小时候曾说惠美长得丑，这句话被惠美郑伟康记到现在。或许是出于某种微妙的报复心理，在带钟秀回家喂猫时，惠美顺便就把他睡服了。

惠美的房间朝北，一天阳光只能照进来一次，这是南山观景台玻璃窗反射的阳光。惠美说，只有运气很好的时候才能见到。

趴在惠美身上的钟秀见到了。

事实证明，钟秀的这次上垒果然是因为“运气好”。

惠美去了肯尼亚的同时，钟秀也就失去了她。

三个月后，惠美打请钟秀接机，钟秀开开心心去了，却接回了一对亲昵的男女。

男人是惠美在肯尼亚机场认识的旅伴本。

有礼貌，有风度，有钱。

一件小事说明本的个性：

本陪惠美坐钟秀散发着牛粪味的破皮卡去市区吃肥肠锅，在车上语气亲昵地和妈妈通报平安。

大家都不知道的是，本的朋友正开着本的保时捷一路在皮卡车后跟随。

等三人酒足饭饱，本的朋友进店将保时捷车钥匙还给本，没心没肺地嘲笑钟秀的车技，却被本拉到了店外，还顺便结了肥肠锅的帐。

总之，是个很照顾别人感受，让人讨厌不起来的富人。

一顿饭后，满心以为自己是来接女友回家的钟秀，看着醉醺醺的惠美上了本的保时捷，在夜色里远去。

后来就像小说里提到的，“每当我在哪里同她邂逅，旁边肯定有他。”

钟秀因此去过了本的家——

市中心高档小区里的豪华酒店式公寓，没有女主人的气息，卫生间却放着整套女用化妆品和零散的女用饰品。

见过了本的朋友——

大家在精致的酒吧聊天喝酒蹦迪，一起听惠美讲非洲的“great hunger”舞蹈。

“little hunge柏栩栩r”指腹中饥饿，“great hunger”指精神饥饿。

双手高举向天的舞蹈动作，是在向天地发问，人生的意义到底是什么？

惠美讲得津津有味，就像她讲用不存在之物表演的哑剧、讲她那只从来不见生人的猫Boil、讲童年时不知是否存在过的井一样，为介于现实和幻想中的事物着迷，以至于忘记自身。

而听讲的人与其说是出于兴趣，不如说是出于礼貌。

本甚至没憋住，打了个哈欠。被钟秀看到了，不好意思地掩饰过去，依然微笑专注地看着舞蹈的惠美。

本还开着保时捷带着惠美来了钟秀的家。地处南北韩边境，每天被迫听朝鲜的政治广播，被荒芜的农田和废弃的塑料大棚包围着，养着一头瘦奶牛的家。

三人在夕阳下喝酒聊天，飞叶子听音乐。

惠美有感而发，起身脱了衣服，裸着上身开始跳起属于她自己的“great hunger”舞。

很多人说，这段舞美得可以算是银幕史第一。

条姐觉得，与其说是美，倒不如说是对于“人生的意义是什么”这样的灵魂拷问，每个人都感同身受，能够引起充分共鸣。

片中，本有一句台词，条姐你需要注意这些地方的内容很喜欢：

“活着，就要感受到骨头里的贝斯声才行。”

而惠美在夕阳下的裸舞，无疑具有引出观众骨头里的贝斯声的魔力。

但因为你懂得的原因，大家在内地电影院里看到它的可能性基本为零。

（以及条姐完整地截给你们看的可能性也为零……）

所以，答应我，就算单纯是为了这段舞也好，请大家空出完整的不受打扰的两个半小时，找一块最大的屏幕看这部电影吧！

至此，作为爱情片的《燃烧》结束，后半部分的《燃烧》，进入了韩国电影驾轻就熟的悬疑和政治两大主题。

本告诉钟秀自己有“烧塑料棚”这样的法外之乐，还透露自己两个月烧一次，已经踩好点，最近就要在钟秀家附近烧一烧。

钟秀向惠美表白，却在表白的同时对她进行荡妇羞辱。惠美面无表情地离开了钟秀家，从此再也没有出现过。

人间蒸发的惠美，和本即将烧掉的塑料棚，这两件不同寻常的事情，完全占据了钟秀的思绪。

他找遍了惠美可能出现的地方和可能联系过的人，发现惠美比他知才能发挥其真实的环保价值——消 费者对购物袋的公道使用道的更寂寞。

惠美身负大额卡债，跟家人关系不好，自己很可能是她唯一称得上朋友的人。

他开小皮卡跟踪本的保时捷，发现这个富人的生活比想象的更空虚。

本出没在精致的咖啡厅、美术馆、健身房，换了一个底层女孩交往，重复着没什么意义的高端物质生活。

与此同时，钟秀暴躁易怒的爸爸，因为用椅子把公务员砸到骨折而且拒不道歉，被判了一年半的有期徒刑。

临近尾声，钟秀又一次去了惠美变得空荡荡的家，躺在惠美的床上自慰，想象着惠美。然后对着床打开电脑，开始写作。

由于这个举动，《燃烧》最后的暴力结局出现了两种合理解读：

要么，影片拍的是现实故事——

钟秀作为底层失业青年对阶层分化的愤怒，夹杂着对惠美无处发泄的情欲，化成了对惠美的富二代前男友的杀意。杨子姗

或者，拍的是钟秀终于开始下笔的小说——

他在想象中放了一把火，而现实世界里一切都没有改变。惠美依然无迹可寻，钟秀依然找不到工作，本依旧富有又无聊，无聊到要靠犯罪来寻找人生意义。

而不论哪种解读，“留白”和“直白”的评价都同时成立。

惠美承担的，是缥缈的“意义”，她是《燃烧》的留白。

而本作为一个“谜一样像盖茨比一样有钱”的年轻人，代表的是韩国的越来越庞大的巨富阶层，背负的是李沧东作为公共知识分子对于韩国的现实批判，甚至还承担着韩国片擅长的悬疑片技巧落地的空间。

他，是《燃烧》的直白。

而比起村上春树的《烧仓房》，《燃烧》的精神内核其实更接近威廉·福克纳的《烧马棚》。《燃烧》同时糅合了两篇小说的气韵，改编满分。

就像威廉·福克纳说过的——

人性，是唯一不会过时的主题。

在条姐看来，对人性难以言说之处的解读，是《燃烧》最高光之处。

《燃烧》里的人们，重复着空虚的生活。每次不同寻常的举动，都是他们的“great hunger”之舞。

穷人，富人，男人，女人。

惠美的“great hunger”，是哑剧班，是非洲自由行，是夕阳下的裸舞。

钟秀的“great hunger”，是和惠美的露水情缘，和惠美失踪后对惠美病态的占有欲。

钟秀父亲的“great hunger”，是控制不住的怒火和暴力，轰轰烈烈过一生。

本的“great hunger”，是塑料门窗很少大麻、女孩、和非法的“燃烧”。

你的“great hunger”，又是什么？

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